圖書館裡借來這本書。
作為閱讀《論攝影》第二章以及《城市表情》的延伸活動。
對於黛安‧阿巴斯，我的認知還是只有二手資訊的介紹，
目前閱讀仍在第二章，側重阿巴斯以皮草百貨發跡的家族開創史，以及青少年的黛安和朋友的交往、生活構築。
破報陳佩甄(引用陳緯倫？)從書名和內容指出兩件事：
二、作者只能從旁敲側擊來「模擬」黛安的一生。
序文中已經指出雖然很多人願意提供資訊，但最重要的也是最真切的資料卻無法獲得。真正與黛安極親密的關鍵人物並不願意讓黛安，像她所拍攝的圖像一樣，赤裸的呈現在眾人面前，即使她仍穿著衣服。
對於黛安的照片，許多人稱之為偷窺。對於「神秘的」「弱勢族群」的偷窺？
但事實上，所謂的快門偷窺，應該是滿足了閱者的偷窺(雖然很多人都不願意窺探，至少那些吐口水的群眾)，攝影者早就融入在其中，而以鏡頭「抽離」自己，如此的參與者，很難稱為偷窺。反而某種程度造成「可能近乎主導」的狀態。
反而是閱讀拼接而得的黛安傳記，其偷窺性有甚於黛安所拍攝的照片。
原文如下：
書名：控訴虛偽的影像敘事者-黛安．阿巴斯
作者：派翠西亞．包斯華（Patricia Bosworth）
譯者：陳雅汝
出版：商周 2008 / 12
黛安‧阿巴斯如同老鼠躡手躡腳地穿沓於畸人們的房間─猶太巨人、吞火者、海豹男孩、侏儒、妓女、雜交夫婦與盲眼樂手「月狗」。做愛，為了讓被拍攝者 拋棄被凝視的困窘與侷促，接著獨裁地按下快門，「我起碼要拍五百張，才能掀開你的面具。」有論者道她的作品反轉觀者的審視權力，引發正常/畸形秩序崩解的 焦慮─階級的「視覺歧義」；但黛安本人無意成為控訴者：於紐約市邊緣流亡，以快門達到偷窺後的高潮、興奮，她的35釐米鏡頭不包容一點兒道德；她的照片透 露對30年代紀實攝影關注時代的不合作、暴露個體精神病態的癖好。在黛安家人維護隱私下，傳記中大量奧援的注釋其實突顯作者旁敲側擊的極限，作為傳奇的攝 影師一生仍是無法拆解的軼事。（陳韋綸）
博客來書籍館的書本簡介如下：
當電影《皮相獵人》（FUR）以虛構的腳本來對應謎樣的黛安阿巴斯，真實人生常與希薇亞普拉斯、芙莉達卡蘿相提並論的黛安阿巴斯，再度成為人們的焦點。Diane Arbus:我是攝影師，不是女性攝影師
黛安．阿巴斯是史上最偉大的攝影家之一，
是影像敘事的顛覆者、開創者，
連電影大師史丹利．庫柏力克也從她的作品獲取靈感。
如同芙莉達．卡蘿和歐姬芙，她在藝術和私生活方面都極為精彩，
她的傳奇，就像女詩人希薇亞．普拉斯與瑪麗蓮夢露一般，極富魅力。
黛安．阿巴斯說：「照片就是關於祕密的祕密。照片告訴你越多，你知道的越少。」本書作者於此開始調查這個祕密——探索她的謎團，設法找出黛安眼光的種種源頭。
一九六五，紐約現代藝術博物館的攝影藏品聯展，
選入了三幅黛安阿巴斯的作品，
展覽期間，館員每早的例行公事就是將這三幅展品上的口水擦掉。
只因她的影像非常直接、原始，剝除所有的矯飾，這讓大眾很不習慣。
黛安阿巴斯拍攝公眾目光看不見的人和世界的私密經驗，
拍攝的對象包括侏儒、雙胞胎、天體營、扮裝癖者和畸人，
大幅改變人們對「可允許拍攝的事物」的看法。
她檢視世界，而非詮釋世界，
她也小心翼翼地探索社會邊緣者和社會中心人士的視覺歧義。
她說，她只害怕自己的內心世界，從不害怕外在的世界。
她不過是想要幫「臉或故事打動她的人」拍照而已，
在影像的巨大衝擊背後，黛安阿巴斯不過只是凝視真實世界的敘事者。
一九七一年，她結束了自己的生命，作品已經成為時代圖像誌的一部份，
然而，黛安阿巴斯本人仍是一個謎。
本書是黛安阿巴斯最權威的傳記，對她的一生做了極為詳盡的描繪，
帶領讀者理解這位傳奇攝影師的世界與攝影觀點。
作者簡介
派翠西亞．包斯華（Patricia Bosworth）
曾經擔任過黛安．阿巴斯作品的模特兒。目前定居在紐約，是《浮華世界》雜誌的特約編輯。撰寫過老牌男星蒙哥馬利．克里夫（Montgomery Clift）和馬龍．白蘭度（Marlon Brando）的傳記，也曾撰寫名為《無論你的心嚮往什麼事情》（Anything Your Little Heart Desires）的自傳。
作為閱讀《論攝影》第二章以及《城市表情》的延伸活動。
對於黛安‧阿巴斯，我的認知還是只有二手資訊的介紹，
目前閱讀仍在第二章，側重阿巴斯以皮草百貨發跡的家族開創史，以及青少年的黛安和朋友的交往、生活構築。
破報陳佩甄(引用陳緯倫？)從書名和內容指出兩件事：
一、非控訴。
當然，作為「能賣」的 書名，還是聳動一些比較能爭取曝光率，當然無可厚非。如果真的因為書名就被騙上當，只能自嘲「太嫩了」，好好練練「閱讀」和「買書」的功力吧！二、作者只能從旁敲側擊來「模擬」黛安的一生。
序文中已經指出雖然很多人願意提供資訊，但最重要的也是最真切的資料卻無法獲得。真正與黛安極親密的關鍵人物並不願意讓黛安，像她所拍攝的圖像一樣，赤裸的呈現在眾人面前，即使她仍穿著衣服。
對於黛安的照片，許多人稱之為偷窺。對於「神秘的」「弱勢族群」的偷窺？
但事實上，所謂的快門偷窺，應該是滿足了閱者的偷窺(雖然很多人都不願意窺探，至少那些吐口水的群眾)，攝影者早就融入在其中，而以鏡頭「抽離」自己，如此的參與者，很難稱為偷窺。反而某種程度造成「可能近乎主導」的狀態。
反而是閱讀拼接而得的黛安傳記，其偷窺性有甚於黛安所拍攝的照片。
原文如下：
非控訴，只求快門一瞬的偷窺高潮:《控訴虛偽的影像敘事者-黛安．阿巴斯》
陳佩甄 — 週四, 2009-03-05 20:48
書名：控訴虛偽的影像敘事者-黛安．阿巴斯
作者：派翠西亞．包斯華（Patricia Bosworth）
譯者：陳雅汝
出版：商周 2008 / 12
黛安‧阿巴斯如同老鼠躡手躡腳地穿沓於畸人們的房間─猶太巨人、吞火者、海豹男孩、侏儒、妓女、雜交夫婦與盲眼樂手「月狗」。做愛，為了讓被拍攝者 拋棄被凝視的困窘與侷促，接著獨裁地按下快門，「我起碼要拍五百張，才能掀開你的面具。」有論者道她的作品反轉觀者的審視權力，引發正常/畸形秩序崩解的 焦慮─階級的「視覺歧義」；但黛安本人無意成為控訴者：於紐約市邊緣流亡，以快門達到偷窺後的高潮、興奮，她的35釐米鏡頭不包容一點兒道德；她的照片透 露對30年代紀實攝影關注時代的不合作、暴露個體精神病態的癖好。在黛安家人維護隱私下，傳記中大量奧援的注釋其實突顯作者旁敲側擊的極限，作為傳奇的攝 影師一生仍是無法拆解的軼事。（陳韋綸）
博客來書籍館的書本簡介如下：
當電影《皮相獵人》（FUR）以虛構的腳本來對應謎樣的黛安阿巴斯，真實人生常與希薇亞普拉斯、芙莉達卡蘿相提並論的黛安阿巴斯，再度成為人們的焦點。Diane Arbus:我是攝影師，不是女性攝影師
黛安．阿巴斯是史上最偉大的攝影家之一，
是影像敘事的顛覆者、開創者，
連電影大師史丹利．庫柏力克也從她的作品獲取靈感。
如同芙莉達．卡蘿和歐姬芙，她在藝術和私生活方面都極為精彩，
她的傳奇，就像女詩人希薇亞．普拉斯與瑪麗蓮夢露一般，極富魅力。
黛安．阿巴斯說：「照片就是關於祕密的祕密。照片告訴你越多，你知道的越少。」本書作者於此開始調查這個祕密——探索她的謎團，設法找出黛安眼光的種種源頭。
一九六五，紐約現代藝術博物館的攝影藏品聯展，
選入了三幅黛安阿巴斯的作品，
展覽期間，館員每早的例行公事就是將這三幅展品上的口水擦掉。
只因她的影像非常直接、原始，剝除所有的矯飾，這讓大眾很不習慣。
黛安阿巴斯拍攝公眾目光看不見的人和世界的私密經驗，
拍攝的對象包括侏儒、雙胞胎、天體營、扮裝癖者和畸人，
大幅改變人們對「可允許拍攝的事物」的看法。
她檢視世界，而非詮釋世界，
她也小心翼翼地探索社會邊緣者和社會中心人士的視覺歧義。
她說，她只害怕自己的內心世界，從不害怕外在的世界。
她不過是想要幫「臉或故事打動她的人」拍照而已，
在影像的巨大衝擊背後，黛安阿巴斯不過只是凝視真實世界的敘事者。
一九七一年，她結束了自己的生命，作品已經成為時代圖像誌的一部份，
然而，黛安阿巴斯本人仍是一個謎。
本書是黛安阿巴斯最權威的傳記，對她的一生做了極為詳盡的描繪，
帶領讀者理解這位傳奇攝影師的世界與攝影觀點。
作者簡介
派翠西亞．包斯華（Patricia Bosworth）
曾經擔任過黛安．阿巴斯作品的模特兒。目前定居在紐約，是《浮華世界》雜誌的特約編輯。撰寫過老牌男星蒙哥馬利．克里夫（Montgomery Clift）和馬龍．白蘭度（Marlon Brando）的傳記，也曾撰寫名為《無論你的心嚮往什麼事情》（Anything Your Little Heart Desires）的自傳。
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